談起中國國畫，人們一定會(huì)想起古代的《仕女圖》、《清明上河圖》，近現(xiàn)代的齊白石先生的“蝦”、徐悲鴻先生的“駿馬圖”等等。
而當(dāng)日前記者走進(jìn)“0畫派”的主要發(fā)起人之一、劉牧先生的畫室時(shí)，一幅似地圖又似云圖的國畫作品卻使記者百思不解，不禁問“這畫的是什么？”
劉牧的回答是，這是從氣象預(yù)報(bào)的衛(wèi)星云圖上得到的靈感，他認(rèn)為任何一種視覺美感都可以進(jìn)入繪畫，同時(shí)又要講究水墨技巧的創(chuàng)新，由此創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)語言，這才能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)繪畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)。
據(jù)劉牧介紹，建國以后，中國的繪畫藝術(shù)家們對(duì)國畫進(jìn)行了許多新的創(chuàng)作，大致上陸續(xù)出現(xiàn)了三種主要流派：一種是借鑒西方傳統(tǒng)視覺藝術(shù)觀點(diǎn)，按照傳統(tǒng)中國畫的軌跡進(jìn)行改革的“傳統(tǒng)改革派”，代表人物如徐悲鴻、齊白石等；一種是完全割裂中國傳統(tǒng)文化，全面接受西方現(xiàn)代的藝術(shù)觀點(diǎn)，從精神、內(nèi)涵、式樣等方面大幅度改造中國畫，這一派被稱為“實(shí)驗(yàn)水墨派”，主要是1985年之后出現(xiàn)的；第三種就是“現(xiàn)代中國畫派”，他們認(rèn)為不應(yīng)該割裂中國人的傳統(tǒng)文化，但文化精神要發(fā)展須不斷注入新的東西，他們主張多方面借鑒以推進(jìn)中國畫的發(fā)展。
劉牧說，作為現(xiàn)代中國畫的一個(gè)流派，“0畫派”主張東方傳統(tǒng)積淀式的“筆墨精神”，這是西方分析推理的視覺塑造所無法替代的，但“筆墨”沒有底線，它將永遠(yuǎn)吻合著發(fā)展變化的時(shí)代，可以從“0”開始重構(gòu)，“0畫派”追求與時(shí)代同步的現(xiàn)代精神。
